ultramarina

Más (+) sutil. Más (+) literal. Esa sustancia que mancha

Ez gehiago Ezta gutxiagorik ere

Imatra se complace en presentar los últimos trabajos  pictóricos  de TXUS MELÉNDEZ.

C/ Vda de Epalza 13

Residencial Desfavorable.  Madrid-Bilbao. Octubre 2008 /  Febrero 2009

En Bilbao un nuevo aliento, una nueva fortuna. 3 fotos colgadas. Mis primeras fotos colgadas en pared blanco industrial. Abrazadas a las dos plantas muertas del lavamanos. En cuatro piezas de tango. En este Residencial Desfavorable de una amistad tan grande que nadie se atreve a acostarse en la tristeza templada de esta vieja ciudad posindustrial.

EdificioracionalistajoggingcircuityamagatazubizuriImatra.Ciudaddehielo.Bilbao.

Xosé Lois Gutiérrez

I negación (Exterior)

II negación (Interior)

III negación (Inexterior)

OPENING   Residenciales

  Residencial Desfavorable Imatra 24 10 2008

Residencial Desfavorable presentación en Imatra 24 10 2008

Residenciales (habitar Textos) Bilbao-Madrid

Cuando te planteas el proyecto de construcción de una pieza destinada a un espacio público puedes pensar (esto siempre debe hacerse al principio, cuando se decide su ubicación) en una plaza, es lo más común, o en una esquina, también muy utilizada, o en un cruce de carreteras o de vías, también en un alto importante, o en un pórtico o en el frente de algún edificio muy significativo, o nada significativo; sobre la cubierta de una iglesia o lonja de envergadura, bajo o encima de un puente, o en un parque, o en el jardín que casi siempre contiene ese parque.

Ante la posibilidad de construir una pieza destinada al parque, o al jardín, nosotros pronto pensamos en la luz, en la forma del objeto y en las formas que el objeto proyectaría sobre su entorno al anochecer. Contra la idea de escultura iluminada gracias al apoyo de un juego de focos (definición perfecta de escultura con muletas), entendida ésta como intruso que llega y se hace con el entorno, lo toma, lo domina como un humor maligno, contra esa idea de inútil superioridad, nosotros nos inclinamos por la construcción de un objeto que se integre al espacio que lo contenga, que se adapte a él aún manteniendo su diferencia y que, una vez llegada la noche, devuelva en forma de luz (pieza que ahora ilumina) toda la energía que acumuló durante el día.

Por otra parte, este juego que se establece entre el jardín y la pieza en el jardín, entre el día y la noche, entre lo que se acumula y se proyecta, entre lo que se cuenta y lo que se esconde, entre lo que parece evidente y lo que se extraña, nos remite más al Locus Solus que construyó Martial Canterel en la novela homónima de Raymond Roussel que a cualquier otra propuesta jardinera ( recordemos aquí el sol encerrado al que se refería Foucault en un intento de definición de alguna de las tantas caras que presentaba la poliédrica personalidad del propio Roussel)

A fin de cuentas amamos el jardín  (también el parque)  como un extraño puzzle, como un paraje encendido por el enigma, mecánico y salvaje, tan autónomo como necesitado de nuestra presencia, simple y complejo a un tiempo como lo es una idea, una palabra, un libro, un edificio, una ciudad, acaso todas las ciudades.

 Edu López. Extracto de “El Jardín encendido”  Texto de introducción a un Proyecto para Espacio Público  de  Rare Corporation.

Todas las cartas por enviar y aún por recibir hacen Morada.

La mirada del deseo es una mirada distraída: se desliza sobre el presente, sobre el aquí, sobre lo que resulta demasiado visible, y sólo logra prestar atención si dirige la mirada hacia otra parte.

No es que las cartas lleguen a destino: lo construyen. Hacen lugar Residencia.

Asier Laspiur.    RESIDENCIALES     (habitar textos)

Quehacer como hacer lo que no es preciso y deshacer lo que ya no se necesita ganándole así tiempo al tiempo. Lo esencial debe ser como el sol y no durar todo el día.

Paul Virilio hace coincidir los instantes perdidos en todo proceso que acaba siendo acontecimiento, con el trabajo del cineasta Mèlies. (…) Virilio hará coincidir con el trabajo de Mèlies su fundamento operacional, mostrando de la realidad lo que “reacciona constantemente entre las ausencias de realidad que ha pasado. Es el Entre-dos de las ausencias lo que hace visible esas formas que él califica como imposibles, sobrenaturales, maravillosas”.

Carlos Tapia (Outarquías) en “Capturar forma con artes prohibidas”

Nuevas narraciones desde los bordes, los límites. Otros panópticos.

“A fronteira localiza o límite” ( Fernando  José  Pereira)

La señalización semiótica de EXIT (salida), es un referente en los desplazamientos en un lugar de tránsito: indicadores en forma de caja de luz que conducen hacia las salidas del edificio. El interés que éste suscita es la aportación a la doble lectura de este luminoso. Por una lado a su localización estratégica en el umbral, con la distinción entre lo público y lo privado, y por otro, a una nomenclatura de lo nómada. El proyecto en sí, consiste en la apropiación directa de este código y en añadirle contenidos más específicos. Para ello se recurre al significante de EXIT, buscando palabras que pudieran reemplazar a este término, así siguieron EXILE y EXIST, con un parecido tanto en su semántica como en su sintáctica. Ambas dotan a la palabra EXIT de una connotación socio-política y de una presencia, además de física espiritual. Los primeros éxodos del siglo XXI han sido causa de catástrofes tanto naturales como provocadas por factores económicos, desplazando a millones de personas, no sólo en los llamados paises del tercer mundo, sino en los del primer mundo también.

La articulación con el espacio, es lo que Pilar Blanco plantea en las exposiciones que presenta en el centro de diseño Imatra. Busca una línea intermedia entre el lugar y la obra, su autonomía plástica y la función objetual. Perturba el universo de referencias de algo conocido. Convierte lo real en su análisis plástico, lo orgánico y organizado en una estructura que tiene concomitancias. La disposición sobre las huellas de anteriores montajes permite observar el latido interior del pasado.

Xabier Sáenz de Gorbea