ultramarina

Es fundamental recordar que Spinoza utiliza el afecto para hablar del cuerpo.

Un cuerpo es, según Spinoza, lo que éste puede hacer mientras avanza. El pasado con el que se carga el cuerpo, de forma mecánica puede vincularse con el afecto en su sentido más amplio y definirse como aquello que queda de la potencia vital tras todo lo que el cuerpo dice. Una vida desbordante que se prepara para avanzar.El concepto de afecto, está ligado a la idea de una modulación que se desarrolla a un nivel constitutivo donde muchos “algos” se están “haciendo” aunque la mayoría de ellos no  sean percibidos.

El cúmulo de fragmentos y citas que componen el desarrollo de los tres años de duración de Ultramarina,  toma prestados  textos de autores que pueden llegar a integrarse como una sola voz ¿la de quién? ¿quién habla en el flujo integrado? Podríamos hablar entonces, de un sujeto colectivo en el que la pregunta sobre ¿quién habla? no sea tan contundente como el hecho de que definitivamente hay alguien que habla.

El nombre que nos hace vanidosos o desdichados es la marca de nuestra pertenencia  a aquello que carece de nombre, aquello de donde nada emerge: la inscripción que se borra sobre una tumba ausente.

El mueble Aire es un aparador realizado en madera de abedul producido y distribuido por Imatra

Diseñado por los arquitectos Jose Gorritxo y Gabriel Calparsoro en colaboración con Imatra,  se concibe como una estructura de almacenaje en madera. Su objetivo es actualizar el concepto de mueble-consola.

La madera de abedul ha sido elegida como elemento básico tanto en la estructura como en los elementos de cierre. En el extremo derecho del sobre, se ubica un pequeño calienta- platos que funciona con  velas. La encimera se construye necesariamente en piedra caliza (piedra de Lens)

Hace diez años

Presentación a la prensa del  diagrama expositivo para  la muestra Cosmosis.

Noticia tal como apareció  publicada por El Correo

Deriva iteractiva en la secuencia abierta de su desarrollo en el tiempo.

El arte empieza con la casa, por este motivo la arquitectura es la primera de las artes, y cabe definirla por el marco, un encaje de marcos con diversas orientaciones. Imatra pretende la articulación de su espacio físico como soporte para una reflexión sobre los objetos, no tanto debido al diseño de los mismos como a su componente relacional a través del hábitat, lo cotidiano, lo doméstico.

Proyecto de Imatra realizado siguiendo   los manifiestos programáticos del G.A.T.E.P.A.C

La Arquitectura responde a una utilidad, a un fin. Debe satisfacer la razón. Partir de elementos, programa, materiales, espacio, luz… desarrollándose racionalmente del interior (función) al exterior (fachada) de una manera simple y constructiva, buscando la belleza en la proporción, en el orden, en el equilibrio.  Suprimir la decoración superflua superpuesta. Luchar contra el falso empleo de materiales, arquitectura de imitaciones. Llevar la arquitectura a su medio natural, es decir al técnico, social y económico del que está actualmente separada es el programa que el Grupo GATEPAC se propone llevar a la práctica coordinando esfuerzos y trabajando colectivamente.

Revista trimestral  AC Publicación del G.A.T.E.P.A.C. en su número 1 año 1931

Pilar Blanco. Fundadora y directora de Imatra

The Box,  supone la transformación de un concepto en una realidad mensurable. Un volumen prismático de reducidas dimensiones contiene todo un programa. Una enorme chimenea de mampostería de piedra separa la cocina de la sala de estar -estudio-dormitorio que dispone de un ingenioso sistema de poleas que permite elevar la cama para despejar la superficie del suelo.

Ralf y Ruth, Ruth y Ralf vivían felices  en medio de su precariedad, pues la vida humana discurre, ha discurrido siempre, sobre el fondo de grandes problemas invencibles y a la orilla de pequeñas soluciones inmediatas. (Santiago Alba Rico.  Comer y Mirar.)

Al llegar a Estocolmo,  Erskine se incorporó enseguida a uno de los  estudios de arquitectura más imaginativos e innovadores de aquel momento en Suecia, fundado tan solo dos  años antes  por sus colegas y  amigos Weijke y Odeen y también se casó con Ruth Francis. Sin embargo, pocos meses después, declarada la guerra en Europa, en un momento en que evidentemente escaseaban las oportunidades hubieron de cerrar el estudio.

Pese a lo precario de la situación  logró, no obstante, Erskine que le encargaran el diseño y supervisión de la construcción de una cabaña campestre de troncos de abedul para el inventor Von Platen y el resultado de esas investigaciones fue  también el origen de  The Box. Su propio estudio-vivienda, además de  la planificación de una urbanización en Friufsgard, realizada  en colaboración con el joven arquitecto Rosenvold, recien refugiado de la Dinamarca ocupada por los nazis.

En mayo de 1939, con la amenaza de la inminente guerra con Alemania, el joven arquitecto Ralf  Erskine (Londres 1914) decidió marchar a Suecia con una bicicleta, una mochila y un saco de dormir. Un granjero de la zona ofreció a Erskine un solar en una ladera de Lissma, cerca de Djupdalen, para que se pudiera construir una pequeña casa que llegó a conocerse con el tiempo como The box.

Con sus pequeñas dimensiones, 6m x 3,6m, contenía dos espacios: una cocina y una sala de estar que hacía las veces de dormitorio y sala de trabajo. El escritorio de Erskine podía desplegarse en el muro de almacenamiento que corría todo a lo largo de la pared norte como aislante.

Con este propósito apilaron troncos en el exterior,sobre el mismo lado, convirtiendo esta fachada durante los inviernos en una fachada de maderas a tizón.