Atravesado el espacio de los Ojos, solo quedan ojos en el espacio, miradas que me atraviesan. La acechante mirada de la casa en Mon Oncle (1957) es un ejemplo brillante de los usos privilegiados del espacio como vehículo de orden y control. El cineasta Jacques Tati realiza en este film una de las críticas más inteligentes y divertidas que se hayan hecho nunca a la forma de pensar, proyectar y habitar la casa propugnadas por la ortodoxia moderna.
El espacio doméstico proporciona un contexto privilegiado para la búsqueda de respuestas críticas a la cultura consumista más actual. Alejado de la fantasía del lugar idílico, lo cotidiano ofrece la oportunidad de reconsiderar y cuestionar las relaciones entre los medios de comunicación, la sociedad de consumo y la forma de habitar.
Conceptos éstos muy presentes en los proyectos de la pareja de arquitectos británicos formada por Alison y Peter Smithson, que en la década de los cincuenta del pasado siglo supieron cimentar con sus innovadoras propuestas nuevas relaciones entre realismo e idealismo.
En efecto, proyectar La casa del Futuro (1955-1956) fue la invitación que recibieron de parte del diario The Daily Mail para una exposición organizada por el propio diario.
Los Smithson recrearon e imaginaron como podría ser una casa del futuro y en esa propuesta, la forma blanda de sus habitaciones parece indicar la intención de moldear de nuevo el estilo de vida, proponiendo hábitos que parecen corresponder con un estado primitivo del hombre, liberado esta vez de la fatiga a través de los electrodomésticos.
Los distintos espacios de la Casa del Futuro moldeados y conectados entre sí a través de las formas del equipo doméstico, invitan a considerarlos como un intento de prevalecer el ámbito habitable sobre las leyes de la construcción. La cueva parece encarnar la idea de espacio puro, antes de la arquitectura, desde el que pueden ponerse los contadores a cero. En palabras de Alison Smithson en lugar de «implantarse en su propio jardín, encierra un jardín en su interior» que incluye árboles en su interior y el almacenamiento del agua recogida en la cubierta, intentando reproducir el ciclo biológico del paisaje como objeto de contemplación, que también pasa, así, a ser engullido por la secuencia de espacios del interior.
En la dinámica del trabajo del día a día, son los encargos de pequeños proyectos los que más nos acercan a los clientes y a sus propósitos, y lejos de la mera imposición de ideas formalistas o aparatosas de los proyectos «importantes» -éstos- los pequeños. favorecen un proceso en el que la toma de decisiones viene sugerida fundamentalmente por las cualidades del lugar y las condiciones de vida de sus moradores. Cuando se trabaja con espacios ya existentes se trata de reconfigurar esos espacios e introducir nuevos elementos y materiales pero siempre y sobre todo se trata de confiar en que el contenedor lo programado y el usuario final puedan dar forma a la arquitectura.
Atribuir al mundo la complejidad de su propia historia como aquel Sócrates de Valèry, devolviendo al agua imaginariamente ese enigmático objeto encontrado ante al mar. No era un gesto anecdótico. No lo abandonaba para pensar sobre él, sino para recrear el lugar de una ausencia, para delimitar la estructura de que era ya inactualidad.
La materialidad de los elementos constructivos resulta determinante en la configuración del espacio arquitectónico. Es por ello que determinadas alteraciones o distorsiones de la configuración habitual de una estructura representan magníficas oportunidades para generar la definición espacial del proyecto, principio clave en la metodología de Imatra
que el arquitecto organice el entorno visual mediante el modelado de la materia y el control de la luz es la clave de este proyecto.
Ne pas plier juego de palabras entre la señal que solicita no dañar las imágenes que se ponen a circular y la necesidad de resistir. Ne pas plier es el nombre de un colectivo que trabaja en el ámbito público de la ciudad
Con el lema «Comida buena limpia y justa» el sociólogo italiano Carlo Petrini presentará el próximo mes de mayo dentro del marco de la Expo de Milán sus innovadoras propuestas en las que combina conocimiento, compromiso y placer gastronómico. Fundador en 1989 del movimiento Slow food, Carlo Petrini propone un nuevo modelo de agricultura menos intensivo y más limpio, fundamentado en el conocimiento y el saber, un modelo capaz de ofrecer perspectivas de desarrollo incluso en las regiones más pobres del planeta.
Plataforma de Arquitectura
El pabellón diseñado por los arquitectos suizos Herzog & de Meuron es en sí mismo ejemplarizante, en el sentido en que obliga a pararse y pensar. Situado en una porción triangular de tierra en el lado este del bulevar central de la exposición, se configura como una singular estructura de madera de arce y evoca, una sugerente atmósfera de refectorio y mercado.
Más información, Pilar Blanco en Imatra, Calle Costa 12- 14 BILBAO 48010
Dentro de la Arquitectura, la tectónica aparece como una categoría mítica a través de la cual los aspectos táctiles que yacen en la experiencia de habitar facilitan un desenvolvimiento que se expresa en las construcciones. Subjetil es una palabra rescatada por Derrida (1930-2004) para la jerga de la pintura y la escultura que remitiría a un resto que no puede ser asimilado por ningún tipo de discurso.
Lo más pequeño se convierte metonímicamente, en más grande que lo más grande que lo bordea y encuadra, la parte que se expande de adentro hacia afuera, la relación de la parte con el todo, es una palabra subjetil
En 1.956 al legendario arquitecto Arne Jacobsen le fue encomendado por parte de la linea aérea escandinava S.A.S el diseño del Royal Hotel. (1.956-60) Con este proyecto, tuvo la oportunidad de poner en práctica sus innovadoras teorías sobre el diseño integral, participando no solo en la construcción del edificio, sino creando también el mobiliario, y diseñando tapicerías y accesorios como manillas para las puertas o la cubertería.
El edificio, fiel exponente del denominado Estilo Internacional en boga por entonces, denota una modalidad cubista de arquitectura difundida por todo el mundo desarrollado antes de la II Guerra Mundial. Su aparente homogeneidad resulta engañosa, puesto que sus formas planas y desnudas se modifican sutilmente para responder a situaciones climáticas y culturales, pero no nos interesa detenernos en la arquitectura del edificio, ya que en muchos aspectos,el Estilo Internacional fue poco más que una afortunada expresión.
Nos interesa centrarnos en el diseño del mobiliario y complementos, acaso porque los muebles diseñados para ese emblemático lugar, tanto las sillas Egg y Swan, así como la Drop, además de conferir a su autor un aura de reconocimiento universal, conservan íntegra en sí mismas, al día de hoy, toda su capacidad de seducción al sugerir una temporalidad expandida, que apunta a nuestro presente más actual por utópico.
Es bien conocido que la cultura es uno de los conceptos centrales de las ciencias sociales, y cultura es un término polisémico, cuyos significados recorren un contínuo que se desplaza desde el materialismo al idealismo y desde los dominios de lo imaginario a lo conductual, pasando por los marcos conceptuales y de categorización. Es tal vez ese aura de sencillez y distinción lo que ha llevado a Fritz Hansen a poner en producción de nuevo, la mítica Drop
Y es también la apuesta de Imatra en la presentación del inicio de la nueva temporada en el pabellón de la calle Costa 12-14 de BILBAO
The Danish architect Arne Jacobsen is renowned for treating his buildings as total works and completing the interiors with furniture, lighting and textiles of his own design
Nowhere was this more true or Jacobsen´s talents in greater evidence than at the SAS House (1.956-60), which combined a satellite air terminal for the Scandinavian Airlines System and the Royal Hotel, the building utilized the latest technology which Jacobsen adapted to his own humanistic vision.
En la sociedad de consumo la categoría de lo nuevo no es sustancial, sino que suele quedarse en la apariencia. No designa la esencia de la mercancía, sino la apariencia que se le impone artificialmente
En calidad de interioristas en Imatra nos interesa no tanto aportar soluciones concretas, cuanto ensanchar a través de una renovación conceptual el campo analizando el significado de la practica, señala Pilar Blanco, para que otros puedan hallar nuevas respuestas
Ejercicios, en fin, cuya finalidad consiste en participar directamente en esos procesos de transformación. Periodicidades de la historia de las formaciones sociales y de sus fases de desarrollo. Una mirada retrospectiva hacia aquellas propuestas que alguna vez trataron de crear un marco para la rearticulación de un pensamiento progresista, que permita evaluar a partir del recorrido trazado nuestro presente
Viejos proyectos que, en tanto búsquedas de un absoluto, terminaron siendo necesariamente búsquedas abandonadas, incluso así el lenguaje es dividido de sí mismo.
Pero como todos los fantasmas, reaparecen de tanto en tanto, exigiendo acontecer, provocando asimismo una cierta nostalgia de totalidad que solo puede ser asumida desde la lógica del fragmento-collage que la modernidad ha liberado.
Atravesado el espacio de los Ojos, solo quedan ojos en el espacio, miradas que me atraviesan. La acechante mirada de la casa en Mon Oncle (1957) es un ejemplo brillante de los usos privilegiados del espacio como vehículo de orden y control. El cineasta Jacques Tati realiza en este film una de
El espacio doméstico proporciona un contexto privilegiado para la búsqueda de respuestas críticas a la cultura consumista más actual. Alejado de la fantasía del lugar idílico, lo cotidiano ofrece la oportunidad de reconsiderar y cuestionar las relaciones entre los medios de comunicación, la sociedad de consumo y la forma de
En la dinámica del trabajo del día a día, son los encargos de pequeños proyectos los que más nos acercan a los clientes y a sus propósitos, y lejos de la mera imposición de ideas formalistas o aparatosas de los proyectos «importantes» -éstos- los pequeños. favorecen un proceso en el
Atribuir al mundo la complejidad de su propia historia como aquel Sócrates de Valèry, devolviendo al agua imaginariamente ese enigmático objeto encontrado ante al mar. No era un gesto anecdótico. No lo abandonaba para pensar sobre él, sino para recrear el lugar de una ausencia, para delimitar la estructura de
La materialidad de los elementos constructivos resulta determinante en la configuración del espacio arquitectónico. Es por ello que determinadas alteraciones o distorsiones de la configuración habitual de una estructura representan magníficas oportunidades para generar la definición espacial del proyecto, principio clave en la metodología de Imatra que el arquitecto organice
Con el lema «Comida buena limpia y justa» el sociólogo italiano Carlo Petrini presentará el próximo mes de mayo dentro del marco de la Expo de Milán sus innovadoras propuestas en las que combina conocimiento, compromiso y placer gastronómico. Fundador en 1989 del movimiento Slow food, Carlo Petrini propone un
Dentro de la Arquitectura, la tectónica aparece como una categoría mítica a través de la cual los aspectos táctiles que yacen en la experiencia de habitar facilitan un desenvolvimiento que se expresa en las construcciones. Subjetil es una palabra rescatada por Derrida (1930-2004) para la jerga de la pintura y
En 1.956 al legendario arquitecto Arne Jacobsen le fue encomendado por parte de la linea aérea escandinava S.A.S el diseño del Royal Hotel. (1.956-60) Con este proyecto, tuvo la oportunidad de poner en práctica sus innovadoras teorías sobre el diseño integral, participando no solo en la construcción del edificio, sino
En la sociedad de consumo la categoría de lo nuevo no es sustancial, sino que suele quedarse en la apariencia. No designa la esencia de la mercancía, sino la apariencia que se le impone artificialmente En calidad de interioristas en Imatra nos interesa no tanto aportar soluciones concretas, cuanto ensanchar a
Viejos proyectos que, en tanto búsquedas de un absoluto, terminaron siendo necesariamente búsquedas abandonadas, incluso así el lenguaje es dividido de sí mismo. Pero como todos los fantasmas, reaparecen de tanto en tanto, exigiendo acontecer, provocando asimismo una cierta nostalgia de totalidad que solo puede ser asumida desde la lógica
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