Edificar

sábado, agosto 15th, 2020

Edificar. Del latín edificare. compuesto con las raíces aedes, edificio y facere, hacer. Construir una casa o cualquier obra de albañilería provista de techo, donde se pueda albergar alguien o algo. Servir una persona o sus actos,su religiosidad, su virtud, etc, de ejemplo que invita a otras personas a seguirlo. De María Moliner: Diccionario de uso del español

 Habituados en Imatra a dotar de sentido a las exposiciones, como una suma de ambientes, sonidos, luces, y obras realizadas muchas veces en colaboración. Así, en la fotografía realizada por Erika Ede, podemos ver un fragmento de la obra pictórica de Ana Román titulada: “El ruido que viene de arriba” (2007) además de  maqueta para vivienda unifamiliar O.G.B. y  lámpara  Kaiser Idell un diseño original Bauhaus sobre una mesa de linóleo rojo de Moormann.

Imatra. Calle Costa 12-14. 48010 BILBAO

   

Mítico lar

sábado, julio 22nd, 2017

Casa, reino cálido de una imperfecta humana proporción, pero a su vez, único territorio capaz de reinstaurar la metáfora cruel de quien sabe que pertenece a una raza devastada por la fragilidad de la inclemencia…. no existe ninguna creación artística que en sí misma no se autorefugie en una nostalgia participativa de la dimensión ilusionista de la casa como arquetipo fundacional de un estado blanco de la conciencia.

De ahí que el artista no sea, en definitiva, sino el lúcido agrimensor de una tierra inexistente, y su acción el costoso fruto que nace de la medición de quien necesita por igual el utopismo de la casa soñada y el vendaval que la destruye.

D-4 Tubular stel

martes, diciembre 20th, 2016

Marcel Breuer (1927) Collapsible tubular stel lounge chair with fabric covering (1926/1927). The B-4, como esta collapsible versión was first know (it is now know as TECTA D-4) was advertised in Breuer´s first tubular stel catalogue in 1927 and disegned for rooms similar to those advocated  by Giedion:

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Bella es una casa si responde a nuestro sentimiento vital. Esto exige: Luz, Aire, Movimiento, Horizonte

Exposición y venta en Imatra. Calle Costa 12-14 48010 BILBAO 

Caribbean hut

sábado, noviembre 12th, 2016

 Sabemos cómo los diversos estudios de estética elaborados entre los siglos XVIII y XIX  basados en la articulación del pensamiento de la Ilustración establecen correspondencias de técnica material a significación formal, entre la idea y su manifestación sensible, entre símbolo y signo -diríamos nosotros-, pues uno de los ejes fundamentales en torno a los cuales se articula dicho pensamiento iluminista, está basado en la reflexión en torno a la naturaleza y sus mecanismos y sobre todo a la firme convicción de que el progreso humano depende de la capacidad del hombre para regular su funcionamiento.

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Es por eso que Gotfried Semper (1803-1879) en su intento de explicar la arquitectura a través de la antropología, anticipa la arquitectura moderna proponiendo el modelo de la Caribbean Hut, cabaña primitiva donde se sintetizan las reglas primordiales de la arquitectura: Un suelo pétreo elevado, presidido por un hogar, lugar central del fuego, origen funcional y moral del primitivo alojamiento del hombre, cubierto por un techo sostenido por finos soportes de caña de bambú y revestido con esteras entretejidas.

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 Hogar,  suelo, techo y cerramiento entregan el protagonismo a la envolvente espacial de la verdad pura, ideal del concepto de morada iluminada por el pensamiento lógico racional en Mies Van Der Rohe. Lugar del pensamiento que imagina y construye la casa.

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Hablar de forma no se puede reducir obviamente a hacerlo de la representación de un objeto, hablar de forma es hacerlo de disposición y organización.

Una casa de película

domingo, octubre 16th, 2016

Entre lo íntimo y lo social, entre lo público y lo privado, la modernidad trazó una barrera que en esta experiencia cinematográfica y plástica legado de Jacques Tati funciona como una lección crítica de arquitectura en la que se enfrentan y contraponen dos formas de pensar la casa que son también dos formas de vivirla.


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La técnica puesta al servicio de la ordenación y adiestramiento de los espacios exteriores e interiores sobre los que se asienta la modernidad en la vida de los Arpel, encuentra su contrapunto en la estrafalaria casa de Monsieur Hulot y en la densa trama siempre cambiante de la calle, en la que estas dos casas comparten la condición de escaparate y experiencia, metáfora ambas de la subversión contemporánea.

Ojos

miércoles, octubre 12th, 2016

Atravesado el espacio de los Ojos, solo quedan ojos en el espacio, miradas que me atraviesan. La acechante mirada de la casa en Mon Oncle (1957)  es un ejemplo brillante de los usos privilegiados del espacio como vehículo de orden y control.  El cineasta Jacques Tati realiza en este film  una de las críticas más inteligentes y divertidas que se hayan hecho nunca a la forma de pensar, proyectar y habitar la casa propugnadas por la ortodoxia moderna.

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Casas modelo

viernes, septiembre 16th, 2016

El espacio doméstico proporciona un contexto privilegiado para la búsqueda de respuestas críticas a la cultura consumista más actual. Alejado de la fantasía del lugar idílico, lo cotidiano ofrece la oportunidad de reconsiderar y cuestionar las relaciones entre los medios de comunicación, la sociedad de consumo y la forma de habitar.

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Conceptos éstos muy presentes en los proyectos de la pareja de arquitectos británicos formada por Alison y Peter Smithson, que en la década de los cincuenta del pasado siglo supieron cimentar con  sus innovadoras propuestas nuevas relaciones entre realismo e idealismo.

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En efecto, proyectar La casa del Futuro (1955-1956) fue la invitación que recibieron de parte del diario The Daily Mail para una exposición organizada por el propio diario.

Los Smithson recrearon e imaginaron como podría ser una casa del futuro y en esa propuesta, la forma blanda de sus habitaciones parece indicar la intención de moldear de nuevo el estilo de vida, proponiendo hábitos que parecen corresponder con un estado primitivo del hombre, liberado esta vez de la fatiga a través de los electrodomésticos.

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Los distintos espacios de la Casa del Futuro moldeados y conectados entre sí a través de las formas del equipo doméstico, invitan a considerarlos como un intento de prevalecer el ámbito habitable sobre las leyes de la construcción. La cueva  parece encarnar la idea de espacio puro, antes de la arquitectura, desde el que pueden ponerse los contadores a cero. En palabras de Alison Smithson en lugar de “implantarse en su propio jardín, encierra un jardín en su interior” que incluye árboles en su interior y el almacenamiento del agua recogida en la cubierta, intentando reproducir el ciclo biológico del paisaje como objeto de contemplación, que también pasa, así, a ser engullido por la secuencia de espacios del interior.

Experiencia

sábado, agosto 6th, 2016

La Experiencia como acción correctora de la memoria inteligente, va depositando una serie de conocimientos que, transformados en habilidades y herramientas, mejoran la eficacia del trabajo, es decir, vencen con más facilidad la resistencia de la materia en su transformación.

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Denominamos materia a todo aquello susceptible de ser transformado en objeto mediante la manufactura-

Aprender a leer los objetos y aprender a cultivar las pasiones que sostienen nuestra sensibilidad es no solo una actitud pedagógica y formadora,  sino obligadamente un proceso capaz de conectar el pasado con el presente y dotarlo de una densidad y una riqueza que en las sociedades contemporáneas parece haberse evaporado.

Sillas

jueves, marzo 10th, 2016

Sin duda, las sillas nos guían a través de una serie de episodios tecnológicos clave en la evolución del diseño. Tras siglos en los que el tallado, torneado y ensamblado de la madera había definido los parámetros del diseño, la pauta cambió radicalmente en el siglo XIX cuando la familia Thonet transformó la manufactura de muebles con la introducción de procesos decididamente industriales.

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Tras la madera curvada, los diseñadores de muebles trabajaron con otro material de invención reciente, el acero tubular; después, con un enorme rango de plásticos sintéticos y resinas reforzadas, con aluminio fundido y con extrusiones de aluminio, y con rotomoldeo. En ese sentido, la silla es un fiel reflejo de los cambios en la tecnología, la producción y la estética, como Imatra viene mostrando en diferentes muestras expositivas.

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El acero tubular se convirtió en el material emblemático de la era de la mecanización. A principios de la década de 1920 Marcel Breuer, Mart Stam y Mies van der Rhoe, tres de las figuras clave del movimiento moderno, desarrollaron su versión de la silla cantilever. Se habían diseñado otras sillas, técnicamente similares por anónimos arquitectos americanos, pero Marcel, Mart y Mies hicieron algo más: usaron objetos domésticos, posicionándose ante el mundo moderno. Ninguno alcanzó a construir Utopía pero su ejemplo hace que en Imatra  consideremos emblemático ese gesto de Stam, que con poco más de unos metros de tubo para el gas, ofreció una idea de como podía llegar a ser una era mecanizada.

En esos mismos años Thonet hacía muebles muchos más avanzados técnicamente que cualquier cosa que pudiera salir del taller de Gerrit Rietveld. Rietveld liberó al mobiliario doméstico de ser interpretado por sus referencias a la costumbre o a los precedentes, y también lo eximió de esa reflexión sobre el estatus social que condiciona el estatus de tantas sillas.

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Una generación después el estadounidense Charles Eames usó la misma tecnología punta propia de la construcción aeronáutica en la década de 1940 y produjo sillas de madera contrachapada y fibra de vidrio, con perfiles elegantes como pájaros que amueblan muchos de los interiores contemporáneos.

Doméstica

jueves, octubre 29th, 2015

De la casa y lo doméstico tan integrados ambos en nuestra intimidad personal, a la ciudad que nos permite estructurar rememorar y comprender el flujo informe de la realidad, la compleja geografía de los nuevos estilos de vida, ha permitido en tiempos recientes   una paulatina transformación y apropiación  del espacio  tradicionalmente reservado a la cocina y lo doméstico para convertirlo en un lugar para la representación como experiencia, un escenario abierto a diferentes actuaciones individuales y colectivas, dotando a esos espacios privados  a los que en el pasado correspondían funciones muy concretas, a unos usos flexibles y variables.

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 Si consideramos lo familiar y lo privado como una opción política vista desde lo personal o subjetivo,  lo privado podría considerarse así desde lo social y lo propiamente político, como alternativa, de acuerdo a las nuevas expectativas para posibilitar  la aparición de un campo adecuado que permita la libre experiencia del hacer.

Imatra  Calle Costa 12-14 48010 BILBAO