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Etiqueta: consumo

La creación de formas útiles ha sido un hecho consubstancial al progreso de la humanidad. Sin duda las primeras formas se crearon como una inmediata reacción a unas necesidades, es decir a unas necesidades para las cuales el propio mundo circundante no daba instrumentos adecuados. Si hubo que construir un arma con una determinada forma fue porque la naturaleza no ofrecía automáticamente y de acuerdo con las necesidades de alimentación del hombre  la muerte sistemática y localizada de ciertos animales.

Si hubo que construir una cabaña fue porque los efectos de los meteoros no se ajustaban a la resistencia física de los humanos.

A partir de ahí, el hombre y la mujer,  a la vez -promotores, usuarios y constructores- fueron modificando la forma de acuerdo con los sucesivos fallos de sector que ésta presentaba  ante circunstancias de ambiente inexperimentadas, o ante necesidades realmente nuevas o por primera vez formuladas por un proceso cultural innovador.

Es un camino lento de evolución, anónimo, inconsciente, basado por un lado, sobre la inmediatez de la comprobación y solución de los fallos sectoriales y, por otro, sobre la lentitud de los cambios culturales que dan tiempo suficiente para aquella comprobación y corrección.

Desde que existe la cultura y casi siempre con distintos objetivos y resultados, se ha citado, se ha parafraseado,se ha obtenido inspiración. A veces como homenaje, a veces como intento de destrucción, a veces una crítica, a veces una exploración, hoy, no obstante,  se habla de reciclar más que nunca. Lo que empezó a principios de siglo con los fotomontajes de André Bretón, la poesía experimental de Kurt Schwitters y Tristan Tzara y los periódicos recortados de William Burroughs para hacer literatura, se aplica ahora a gran escala y en todas las disciplinas artistícas.

El reciclaje se está convirtiendo cada vez más en una manera de crear algo nuevo. Reutilizar ya no se considera automáticamente una actitud nostálgica, conservadora, pragmática, plagiaria, o una simple cuestión de repetición de formas. El hecho de que las formas viejas puedan utilizarse para crear un contenido nuevo, también tiene su parte en el proceso.

Reutilización y reproducción se han vuelto cada vez más aceptables, incluso como una forma de producir creaciones originales. En lugar de ver una contradicción entre conceptos opuestos, a los que no se puede permitir interacción, los artistas diseñadores y arquitectos de hoy, entretejen lo viejo y lo nuevo para hacer nuevas combinaciones en que ambos se perciben como una única cosa.

 En los ámbitos más puristas ha venido prevaleciendo una inquebrantable fe en la naturaleza duradera del modelo Moderno y en la atemporalidad de las formas simples, mínimas, pero en nuestra sociedad de consumo, con su constante llamada a la innovación y con su aparente incapacidad para resolver los problemas medioambientales, parecen surgir nuevas voces que apuestan tanto por una simplicidad visual en el diseño global, como complejidad  en el tratamiento y observación de los materiales y sus procesos de producción.

El eslogan «Recicla y Renueva» se puede utilizar como un par de gafas coloreadas para mirar el mundo

No podemos vivir ni pensar si no es en fragmentos de tiempo, cada uno de los cuales sigue su propia trayectoria y desaparece inmediatamente. No obstante en Imatra insistimos en  dotar de un sentido renovado al productivismo de las vanguardias históricas  y rescatar lo utópico de su ideario.

Inicialmente diseñada sobre tres apoyos metálicos, unidos a la madera mediante conectores plásticos, Arne Jacobsen -su autor- ha sabido dotar a esta emblemática silla de una cualidad cuya modernidad atraviesa las décadas.

Trabajo es la actividad organizada sistemática y eficaz con la que el hombre se entrega a la materia. Una actividad productiva y su espacio de inscripción, no es otro que el espacio social presidido por los actos de intercambio.

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Del inglés cluster :  Palabra-término comodín que se usa durante el período de creación de nuevas tipologías. Introducida por vez primera en el Congreso de Arquitectura X CIAM de Dubrovnik en 1.956 por Alison y Peter Smithson, ha sido utilizado posteriormente como herramienta para el análisis, en campos productivos diversos.

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Un acorde musical compuesto de semitonos cromáticos consecutivos distintos: Por ejemplo: las notas do, do, re, re mi y fa sonando al mismo tiempo, es un clúster musical.

El espacio doméstico proporciona un contexto privilegiado para la búsqueda de respuestas críticas a la cultura consumista más actual. Alejado de la fantasía del lugar idílico, lo cotidiano ofrece la oportunidad de reconsiderar y cuestionar las relaciones entre los medios de comunicación, la sociedad de consumo y la forma de habitar.

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Conceptos éstos muy presentes en los proyectos de la pareja de arquitectos británicos formada por Alison y Peter Smithson, que en la década de los cincuenta del pasado siglo supieron cimentar con  sus innovadoras propuestas nuevas relaciones entre realismo e idealismo.

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En efecto, proyectar La casa del Futuro (1955-1956) fue la invitación que recibieron de parte del diario The Daily Mail para una exposición organizada por el propio diario.

Los Smithson recrearon e imaginaron como podría ser una casa del futuro y en esa propuesta, la forma blanda de sus habitaciones parece indicar la intención de moldear de nuevo el estilo de vida, proponiendo hábitos que parecen corresponder con un estado primitivo del hombre, liberado esta vez de la fatiga a través de los electrodomésticos.

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Los distintos espacios de la Casa del Futuro moldeados y conectados entre sí a través de las formas del equipo doméstico, invitan a considerarlos como un intento de prevalecer el ámbito habitable sobre las leyes de la construcción. La cueva  parece encarnar la idea de espacio puro, antes de la arquitectura, desde el que pueden ponerse los contadores a cero. En palabras de Alison Smithson en lugar de «implantarse en su propio jardín, encierra un jardín en su interior» que incluye árboles en su interior y el almacenamiento del agua recogida en la cubierta, intentando reproducir el ciclo biológico del paisaje como objeto de contemplación, que también pasa, así, a ser engullido por la secuencia de espacios del interior.

Diseñada en 1969 esta emblemática pieza de Joe Colombo (1930-1971) ha sido expuesta en numerosos ocasiones y en la actualidad forma parte de algunas de las colecciones permanentes más importantes del mundo. Lo que destacamos como importante, no es tanto el objeto en sí, sino lo que consideramos «performativo» por significar un cambio de paradigma como ruptura.  Joe Colombo utilizó novedosas técnicas de construcción y métodos de fabricación en sus diseños   que le permitieron ocupar un lugar destacado en la vanguardia del diseño italiano de la segunda mitad del siglo xx

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Cappellini produce y recupera para su colección este icono de los años sesenta que  puede adquirirse en:

Imatra. Costa 12-14- 2º  48010 BILBAO

Sin duda, las sillas nos guían a través de una serie de episodios tecnológicos clave en la evolución del diseño. Tras siglos en los que el tallado, torneado y ensamblado de la madera había definido los parámetros del diseño, la pauta cambió radicalmente en el siglo XIX cuando la familia Thonet transformó la manufactura de muebles con la introducción de procesos decididamente industriales.

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Tras la madera curvada, los diseñadores de muebles trabajaron con otro material de invención reciente, el acero tubular; después, con un enorme rango de plásticos sintéticos y resinas reforzadas, con aluminio fundido y con extrusiones de aluminio, y con rotomoldeo. En ese sentido, la silla es un fiel reflejo de los cambios en la tecnología, la producción y la estética, como Imatra viene mostrando en diferentes muestras expositivas.

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El acero tubular se convirtió en el material emblemático de la era de la mecanización. A principios de la década de 1920 Marcel Breuer, Mart Stam y Mies van der Rhoe, tres de las figuras clave del movimiento moderno, desarrollaron su versión de la silla cantilever. Se habían diseñado otras sillas, técnicamente similares por anónimos arquitectos americanos, pero Marcel, Mart y Mies hicieron algo más: usaron objetos domésticos, posicionándose ante el mundo moderno. Ninguno alcanzó a construir Utopía pero su ejemplo hace que en Imatra  consideremos emblemático ese gesto de Stam, que con poco más de unos metros de tubo para el gas, ofreció una idea de como podía llegar a ser una era mecanizada.

En esos mismos años Thonet hacía muebles muchos más avanzados técnicamente que cualquier cosa que pudiera salir del taller de Gerrit Rietveld. Rietveld liberó al mobiliario doméstico de ser interpretado por sus referencias a la costumbre o a los precedentes, y también lo eximió de esa reflexión sobre el estatus social que condiciona el estatus de tantas sillas.

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Una generación después el estadounidense Charles Eames usó la misma tecnología punta propia de la construcción aeronáutica en la década de 1940 y produjo sillas de madera contrachapada y fibra de vidrio, con perfiles elegantes como pájaros que amueblan muchos de los interiores contemporáneos.

El mito no puede definirse ni por su objeto ni por su materia, puesto que cualquier materia puede ser dotada arbitrariamente de significación

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Cada objeto del mundo puede pasar de una existencia cerrada, muda, a un estado oral, abierto a la apropiación de la sociedad, pues ninguna ley, natural o no, impide hablar de las cosas.

Este habla es un mensaje y, por lo tanto,no necesariamente debe ser oral; puede estar formada de escrituras y representaciones; el discurso escrito, así como la fotografía, el cine, el reportaje, la moda, el deporte, los espectáculos, la publicidad, todo puede servir de soporte para el habla mítica.

El significante del mito se presenta en forma ambigua: es, a la vez, sentido y forma, lleno de un lado,  vacío del otro. Como sentido, el significante postula de inmediato una lectura, se lo capta con los ojos tiene realidad sensorial (a la inversa del significante lingüístico que es de naturaleza puramente psíquica)

¿Qué es lo que hace que las casas de hoy sean tan diferentes tan atractivas? Richard Hamilton (1922-2011) en su obra más célebre «Just what is that makes today´s homes so different, so appearling? se sirve del collage de ventanas simultáneas para retratar el presente el pasado y el futuro de una sociedad inmersa en el ámbito del consumo, desde el ámbito de lo doméstico

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Etiqueta: consumo

Maquetas

La creación de formas útiles ha sido un hecho consubstancial al progreso de la humanidad. Sin duda las primeras formas se crearon como una inmediata reacción a unas necesidades, es decir a unas necesidades para las cuales el propio mundo circundante no daba instrumentos adecuados. Si hubo que construir un

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Reciclar y Renovar

Desde que existe la cultura y casi siempre con distintos objetivos y resultados, se ha citado, se ha parafraseado,se ha obtenido inspiración. A veces como homenaje, a veces como intento de destrucción, a veces una crítica, a veces una exploración, hoy, no obstante,  se habla de reciclar más que nunca.

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Hormiga

No podemos vivir ni pensar si no es en fragmentos de tiempo, cada uno de los cuales sigue su propia trayectoria y desaparece inmediatamente. No obstante en Imatra insistimos en  dotar de un sentido renovado al productivismo de las vanguardias históricas  y rescatar lo utópico de su ideario. Inicialmente diseñada

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Trabajo

Trabajo es la actividad organizada sistemática y eficaz con la que el hombre se entrega a la materia. Una actividad productiva y su espacio de inscripción, no es otro que el espacio social presidido por los actos de intercambio.

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Clúster

Del inglés cluster :  Palabra-término comodín que se usa durante el período de creación de nuevas tipologías. Introducida por vez primera en el Congreso de Arquitectura X CIAM de Dubrovnik en 1.956 por Alison y Peter Smithson, ha sido utilizado posteriormente como herramienta para el análisis, en campos productivos diversos. Un

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Casas modelo

El espacio doméstico proporciona un contexto privilegiado para la búsqueda de respuestas críticas a la cultura consumista más actual. Alejado de la fantasía del lugar idílico, lo cotidiano ofrece la oportunidad de reconsiderar y cuestionar las relaciones entre los medios de comunicación, la sociedad de consumo y la forma de

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TUBES

Diseñada en 1969 esta emblemática pieza de Joe Colombo (1930-1971) ha sido expuesta en numerosos ocasiones y en la actualidad forma parte de algunas de las colecciones permanentes más importantes del mundo. Lo que destacamos como importante, no es tanto el objeto en sí, sino lo que consideramos «performativo» por

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Sillas

Sin duda, las sillas nos guían a través de una serie de episodios tecnológicos clave en la evolución del diseño. Tras siglos en los que el tallado, torneado y ensamblado de la madera había definido los parámetros del diseño, la pauta cambió radicalmente en el siglo XIX cuando la familia

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Mitologías

El mito no puede definirse ni por su objeto ni por su materia, puesto que cualquier materia puede ser dotada arbitrariamente de significación Cada objeto del mundo puede pasar de una existencia cerrada, muda, a un estado oral, abierto a la apropiación de la sociedad, pues ninguna ley, natural o

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Simulador limitado

¿Qué es lo que hace que las casas de hoy sean tan diferentes tan atractivas? Richard Hamilton (1922-2011) en su obra más célebre «Just what is that makes today´s homes so different, so appearling? se sirve del collage de ventanas simultáneas para retratar el presente el pasado y el futuro

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