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La primera mitad del siglo XX constituye un período sin precedentes en cuanto a innovación y diseño se refiere. Es la arquitecta austriaca Margarete Schutte-Lihotzky   quien diseña en 1926 la célebre cocina de Frankfurt  que se convertirá en un referente  indiscutible de la cocina moderna. En 1949 Martin Bulthaup funda la fábrica de muebles Bulthaup, que va adquiriendo reputación en el curso de los años. Cincuenta años más tarde  en 1989 sale al mercado el banco KWB que junto al lanzamiento del System 25 consagra a Bulthaup como sinónimo de un concepto progresista de la arquitectura de interiores.

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Hemos seleccionado el banco KWB de Bulthaup para esta muestra en Imatra  junto al banco de la Serie Roure de Anatena como contrapunto de lo que podríamos considerar la  última  tecnología aplicada al diseño,  sin olvidar los principios artesanales que todo proceso riguroso conlleva. Forma y función a la hora de satisfacer las necesidades individuales de las personas a las que se pretende servir, creando así una interacción entre el espacio arquitectónico, los objetos, los efectos del color, la luz y los materiales empleados.

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Uno de los arquitectos y diseñadores más influyentes del siglo XX, el gran Arne Jacobsen (1902/1971) creía que el diseño, la arquitectura y las artes podían funcionar como un todo unificado. Este ideal de síntesis artística es el leit motiv que Imatra persigue tenazmente en  sus propuestas expositivas. El caso que nos ocupa esta vez es la presentación de la SERIE ROURE de ANATENA, un banco realizado en  madera y junco que representa un canto a la Naturaleza Artesana. Para definir  conceptualmente la  Naturaleza Artesana, en el sentido que aquí nos interesa emplear,  hemos realizado una selección de muebles y objetos de arquitectos, diseñadores y artistas  pertenecientes a la segunda mitad del siglo XX  que mantienen la vigencia espontaneidad y belleza artesana que los ha llevado a abrir una brecha en la historia del diseño contemporáneo. Todo  lo mostrado  crea una circularidad envolvente alrededor de la pieza de  Anatena  

En sucesivas entradas  visitaremos virtualmente  la exposición deteniendonos y acercando el foco a los diferentes elementos que la conforman. En este primer post, invocamos al maestro Jacobsen y a su silla Serie 7 resuelta con láminas de madera contrachapada de abedul que al doblarse conforman respaldo y asiento, silla icónica donde las haya, que sigue  en producción desde 1.956.

Un ángulo del espacio está presidido por la escultura de Lucía Onzain HOLA FRIDA ¿Somos amigas? del año 1998. Esta delicada escultura aporta una resolución simbólica ampliada en lo que entendemos como arte, en un doble  sistema circulatorio: dos corazones unidos establecen una conexión exterior.

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Porque entendemos que una actividad productiva y su espacio de inscripción, no es otro que el espacio social presidido por los actos de intercambio.

Los proyectos de diseño empiezan por definir el concepto del producto como respuesta al planteamiento de las funciones que se le piden.

Las hay culturales, comunicativas y utilitarias. Igualmente dentro del proyecto de diseño existen varias fases diferenciadas. Podríamos decir que la primera es la más teórica y abstracta, porque está destinada a la conceptualización y definición de la forma.

Por otra parte, forma es adquisición de significado. Lo vacío de contenido no tiene forma ni significación.

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El Proyecto Doméstica nace formalmente a mediados de los años ochenta del pasado siglo como planteamiento fundamentalmente utilitario, fruto de la colaboración teórico-práctica entre un pequeño grupo de entonces jóvenes y entusiastas arquitectos entre los que se encuentra Pilar Blanco, con artesanos de la madera y el metal.

Uno de los referentes  es la cocina de Frankfurt (1926) diseñada por la arquitecta austriaca Margaret Schutte y muy especialmente el desarrollo de las investigaciones iniciadas por  Alvar Aalto a mediados de los años cincuenta sobre el tratamiento y curvatura de las maderas multicapa, como el arce y el abedul, que desembocarían en el diseño del mobiliario moderno, y su aplicación en el equipamiento doméstico.

Tanto el concepto de diseño, como los materiales que  integran la Cocina Doméstica, las calidades superficiales y/o las proporciones confirman la presencia de una fuerte innovación, unida a los referentes históricos mencionados.

La creación individual e independiente de la Cocina Doméstica en Imatra, se materializa en 1.999 con la incorporación a la misma de las últimas tecnologías de control numérico y soldadura por láser, para la inauguración del recuperado pabellón industrial de la calle Particular de Costa como futuro espacio expositivo de Imatra.

Contemporaneidad significa para Imatra coincidir activamente con los elementos vivenciales de una época cualquiera, cada situación deviene por acumulación de las situaciones pasadas y por iniciar las situaciones inéditas de todos los futuros.

Foto del día 22-09-13 a la(s) 11.45

La Cocina Doméstica deudora de los postulados bauhasianos, sintetiza un proceso productivo, capaz de integrar componentes diversos en la necesidad de fusionar el arte con la técnica y   demuestra su eficacia moderna para disolverse en la vida.

Imatra Bilbao -Pilar Blanco

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KWB bulthaup

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Naturaleza Artesana

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Proyecto Doméstica

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