ultramarina

Etiqueta: representación

Los trabajos de diseño se fusionan en Imatra bajo un único criterio proyectual caracterizado por una constante pasión por la arquitectura, la urbanística, la filosofía, el arte y la tecnología aplicada.

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Reivindicamos la idea de taller como experiencia que contribuye a estructurar la sociedad, a conformar prácticas sociales que hacen cultura

Imatra. Calle Costa 12 14- 48010 BILBAO

Las instructivas representaciones de la ciudad proceden de aquellos que, por así decirlo, ausentes en su espíritu, perdidos en sus pensamientos o cuidados, han atravesado la ciudad. En la experiencia del caminar cotidiano los individuos que recorren las ciudades proyectan su mirada sobre una multiplicidad de espacios y de tiempos que confieren a su deambular una cualidad cinematográfica móvil o fragmentada. Elegir uno u otro camino dependerá de variables individuales de cada persona y específicas de su historia a la vez que de sus preferencias por unos hechos inscritos en los intersticios del pasado, del presente y del futuro de la evolución de la propia ciudad.

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Por más de una razón deberíamos asemejar el trabajo del arte al del sueño: es una producción que induce formaciones de superficie que expresan, que traducen aproximadamente un estado descompasado de energías. Lo esencial en ellas es no es la forma o apariencia que adquieren en un instante dado, sino el campo de intensidades -o sea- el diferencial de potenciales en que se efectúan.

Atalante

El trabajo del arte ya no más tiene que ver con la representación ¿Alguien pensaría que el del sueño -ese que induce un «contenido aparente» en quien revive el «latente» o lo cuenta por la mañana- tiene que ver con la re-presentación. ¿De qué?

Negativo: el trabajo del sueño expresa una economía de las fuerzas, una tensión de las energías una disposición de la distribución diferencial:

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Un constructivismo productivista acude a soluciones formales para crear objetos industriales útiles y  a la vez sofisticados. Plantear no tanto una una teoría del diseño, sino un método de experiencia del diseño, es lo que fundamentalmente defiende Pilar Blanco en la presentación del Proyecto Doméstica de Imatra. Aprender a leer un objeto y aprender a cultivar las pasiones que sostienen nuestra sensibilidad es no solo una actitud pedagógica y formadora sino obligadamente  proceso  previo al resultado.

De un modo metafórico podríamos decir también, que la carta nunca llega y al final llega, pues el arte no se encuentra en la estabilidad de un espacio-tiempo, sino en la circulación de un objeto.

Si nos hemos entretenido en detalles cronológicos del inicio y creación del Proyecto Doméstica, es porque al mostrar ese proceso ofrecemos detalles que  pueden ser utilizados en un contexto más amplio, aún cuando el conocimiento de estos resortes no garantice el logro de unos resultados objetivamente positivos.

La positividad de lo biografiable se analiza y se constata a partir de considerar el objeto como un hecho sustantivo.

Proyecto de Imatra realizado siguiendo   los manifiestos programáticos del G.A.T.E.P.A.C

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La Arquitectura responde a una utilidad, a un fin. Debe satisfacer la razón. Partir de elementos, programa, materiales, espacio, luz… desarrollándose racionalmente del interior (función) al exterior (fachada) de una manera simple y constructiva, buscando la belleza en la proporción, en el orden, en el equilibrio.  Suprimir la decoración superflua superpuesta. Luchar contra el falso empleo de materiales, arquitectura de imitaciones. Llevar la arquitectura a su medio natural, es decir al técnico, social y económico del que está actualmente separada es el programa que el Grupo GATEPAC se propone llevar a la práctica coordinando esfuerzos y trabajando colectivamente.

Revista trimestral  AC Publicación del G.A.T.E.P.A.C. en su número 1 año 1931

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Pilar Blanco. Fundadora y directora de Imatra

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Etiqueta: representación

Un nuevo comienzo

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Flâneur

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Redefinición, S21 (LSA 47)

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Proceso y resultado

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Lugares Arquitectónicos (Orte)

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